年月桂林师范高等专科学校学报第卷第期总第期浅谈摄影与绘画的相互影响李文辉桂林师范高等专科学校美术系广西桂林。。〔摘要〕摄影艺术从它诞生之时就受到了具有悠久历史的绘画之浸染,但它并没有被绘画所同化,反而取代了传统绘画的部分功能,以它独特的艺术形式的本质特征而存在,从而促使绘画重新定义自己的目标在当代艺术开放性和多样性发展过程中,摄影与绘画更是自觉不自觉地在相互撞击、交叉,表现出多方位的艺术交融。分析摄影与绘画的相互交流、影响,有粉十分重要的文化意义和美学价值。〔关镇词〕摄影绘画相互影响美学价值中图分类号文献标识码〕文章编号〕一一 一近些年来,摄影在艺术中的应用已成为一种时尚。作。照片中的女人穿着华丽的礼服,手拿书本倚靠在有越来越多的艺术家包括原来以传统绘画见长的艺术家花篮跟帘幕装饰的台座上,这种画面完全是模拟古典油也开始涉足这一领域,并创作出一大批优秀的作品,无画的表现手法到了。年很多摄影者尤其是英国摄论是在观念和手段上都丰富了当代艺术的语汇,扩展了影家,开始有意识地模仿绘画的主题和构图,尤其是常艺术的视野面对这一现象,不少人开始产生疑虑绘画常模仿学院派的风景和人物画,他们以模仿绘画风格为艺术的地位是不是被严重地削弱了其实绘画与摄影都摄影的艺术创作路线,常在作品里做模糊的笔触质感,有它们各自存在的艺术本质特征,而且摄影与绘画并不或是有意识让创作的内容具有绘画性,想和绘画艺术靠是互相排斥的,而是互相影响、互相交流、互相追逐着前拢以进入艺术殿堂行的,它们之间有着不可割舍的亲缘关系。在这种绘画趣味的影响下,又出现了以多底合成、和集锦摄影风格,这个时期的摄一、摄影在诞拼贴为手段的生初期受绘画的影响画意摄影影趣味基本是被绘画左右的。可与此同时,摄影其自身从文艺复兴开始,以达・芬奇为代表的西方画家就的优点是绘画等艺术形式所不能比拟的,因此摄影曾给开始运用绘画的透视技术、明暗家描技巧来力求达到绘画带来了很大的冲击。“看”的真实,那个时代的画家已经掌握用暗箱加上小孔、投影获取影像。随着工业技术的发展,年月日,二摄影取代绘画中的部分功能在法国科学院与艺术院联合会议上,巴黎国立天文台台著名摄影家爱德华・韦斯顿认为,摄影和其他图像长多米尼克・弗兰西斯・阿拉戈将达盖尔版摄影术的发艺术的根本不同是摄影过程有两个基本因素记录过程,。的特性和影像的特性。在所有艺术之中,明公布于世这标志着摄影术的诞生摄影术在诞生初期摄影的独特之处、很快就被画家所接受,最早被摄影改变的是袖珍肖像画是它瞬间的记录过程。他说,雕刻家、建筑家作曲家都可家。由于照相机拍摄肖像照片准确快速,。年前后,不以在工作进行之中有所改变,有所增加。作曲家可以用很计其数的袖珍肖像画师改行成为了职业摄影师长时间来谱写一支交响乐。画家甚至可以用一生来完成,不过,当时这些改行摄影师把“艺术性”的追求当作一幅画。而摄影家只能在顷刻之间完成,不能拖延不能,停顿,不能修改,不能再作考虑摄影的主要目的他们的审美体系仍然是传统绘画因在他打开镜头的一刹那,“”所有细节全被精确记录,此影响了甚至比他用脑筋记忆还要快摄影的趣味。比如为了拍摄接近名画效果正的肖像,因为这些特性,它取代了绘画中的部分功能。照他们通常会模仿绘画往拍摄背景添加柱子和帘幕,加入棕桐树,小栏杆等道具,甚至把背景布置成东一摄影取代绘画的记录功能方场景,以满足顾客的各种需要摄影师史特尔兹内拍摄影术发明以前,人类的视觉记录如活动、人物形摄的作品《卡、洛琳・史特尔兹内》就是这个时期的代表象景观几乎都是由绘画承担使用绘画记录生活场景〔收稿日期〕一一〔作者简介〕李文辉一男广西平乐县人广西桂林师范高等专科学校美术系助教主要从事奖术教学和摄影艺术研究。 年月桂林师范高等专科学校学报第卷第期期总第,,比较有名的作品是北宋著名画家张择端绘制的《清明上反而前所未有地拓展了绘画的内涵突破了画框重新选定自己的艺术目标促使绘画快速向现代艺术发展形成了绘画之于摄影无法替代的魅力,,河图》这是我国绘画史上的无价之宝它是一幅用现实主义手法创作的长卷风俗画通过对市俗生活的细致描绘生动地记录了北宋汁京和平时期的繁荣景象,,,,、,。,“”,,。,。世事实上摄影作为视觉造型艺术的一支在对绘画产生影响的同时绘画也必定对摄影产生影响很难明,,纪的西方素描被用来作时事报道人们把素描画在石板上通过印刷大量地为报纸书籍配图。摄影术诞生后由于照相机具有拍摄时的瞬间决,“确说出两者之间到底谁是强势在摄影艺术史中虽有现实主义未来主义照相写实主义超现实主义抽象主、、、、。定性和精确的记录功能它可以比速写更迅速地记录视觉图像比绘画更有效地对事物提供证据,,。”,义等派别的划分但有一点可以肯定对于摄影与绘画,,如果一件,。的相互影响不加分析地一概排斥是狭隘偏颇的也是缺乏科学性的总之在现代主义时期摄影与绘画相互交叉碰撞追逐着向前迈进、。,,事情留下了照片我们便容易相信它真的发生过所以摄影这一记录功能对绘画形成了最大的威胁二摄影部分取代绘画的复制功能,,,。摄影术发明以前除了使用铸造技术的雕像和器皿以外大部分传统的艺术品都难以大量复制如素描作,,三摄影与绘画相互交融当代艺术的进程事实告诉我们当一种艺术表现形式与风格被人们长期欣赏而感到乏味的时候往往需要,,、,品直到中世纪的版画出现以后才第一次被成功复制摄影术诞生后人类的手第一次不再参与图像复制的主要艺术任务从此这项任务保留给盯在镜头前的眼睛来完成摄影使图像的复制变得简单理论上任何人都可以。。。,多样化的技巧和表现手法与之相适应因而艺术便不断进行创新或抛开程式化的技术规范和固有的审美模式、,,,,或从其他艺术形式中吸取营养作为一种补充更新从而建构起新的样式和新的审美视象以满足人们新的审美需要尤其是在艺术观念与审美观念不断更新的今。,使用照相机拍照摄影的精确复制功能对平庸的以逼真再现为能事的画家也构成了威胁。,,摄影机对现实对象的复制和还原首先使以往的古典写实主义艺术家产生了深深的危机感他们日益认识。,天各种艺术门类之间的横向渗透吸收越来越成为创新的一种途径这是不争的事实同样地摄影和绘画也,。,、,,到摄影不仅可以直接达到对事物的真实再现而且比,,不例外,绘画更为迅速和逼真使图像第一次具有了现场感这是绘画一直追求而难以做到的。。,,他们认识到摄影的出,,,在当代造型艺术的开放性与多样性同步发展过程中摄影与绘画更是自觉不自觉地在相互撞击交叉中、现已使绘画的传统再现功能全部丧失再现就不再是绘画的本质摄影改变了具象绘画因此它启发了艺术家表现出多方位的艺术交融从一些意境深邃的作品可以看出它们的互补因素和特征。,,如摄影家林森的《水乡,,向以强调细节为目标的更加逼真的方向发展,。与此同获第九届国际影展金牌奖朱丁甲的《怀想苗家责任田》见《其画面影像全国第十三届摄影艺术作品集》时摄影的挑战又促使另一些艺术家开始了对艺术的本质的反思。就凝结着国画的笔墨韵味版画的刀痕雕迹孙凤初的、法国大画家安格尔感叹道,“摄影术真是巧夺天工。,《季香》显现着油画粗犷笔触肌里的特点,、我希望能画到这样逼真然而任何画家都可能做不到况“,”美国摄影家迈克尔的《风光》《静物》渗透着印象派绘画色彩的对,桑塔格在《论摄影》中强调了绘画被摄影改变的状摄影所从事的就是篡夺画家的任务提供精确地模。比与彩色并列而产生的混合效果又如国画家程十发的《竹》美国画家秋阳的《入流》宋陵的《作品、。,、号一无,仿现实的形象的任务,”田哪到了,世纪末至世纪,意义的选择》王怀庆的《走向世界的人》等美术作品、。初摄影摆脱了模仿绘画的审美潮流以后开始更多地代替绘画的许多职能。比如历史画和风俗画转变成了,,。均程度不同地吸收融合了摄影的表现形式此外从人类艺术发展史来看古往今来任何一门,,报道摄影和民俗摄影肖像画转变成人像摄影并逐渐出现了成熟的纪实摄影师这时期的代表摄影师卡蒂埃“布列松主张抓取决定性瞬间从现实中提炼出秩・艺术的表现媒介语言手段和技巧都是不断发展变化的。、、其中就贯穿着不同艺术之间在相互撞击交叉中所、、、、”,序。摄影的审美不再附属于绘画形成了纪实摄影独立・进行的吸收借鉴改造创新特别是现代的艺术都明显地具有吸收借用综合其他艺术门类特点的倾向使、、。“,的美学法则,塞尔片运用精确的曝光与冲洗技术使细节空间等视觉体,、其后出现的纯粹主义摄影代表摄影师安亚当斯利用大型木制相机使用大面积的单张底,。。,”其本身具有更大的包孕力朱羽君语,,。摄影艺术的存,在与发展以及大量的艺术实践证明它横向地兼收并蓄他种艺术之长尤其是绘画之优点吸取精华取长补,,验达到极致短通过充分调动摄影艺术表现手段去多方位地反映复,,摄影以它独特的本质特征取代绘画的部分功能随着摄影在全世界范围的普及很多人惊呼绘画艺术走到,杂多样的现实事物的形态已成为创作中的新因素其目的就在于使其自身获得更大的包容性与多义性,、、。,,了尽头认为绘画艺术遭到的是毁灭性的打击,画艺术是否就一撅不振呢,那么绘真实的情形是面对摄影艺,,。那么艺术间的相互联系相互作用互为影响互为渗透是否就会失去自身艺术的特征呢事实并非这,、术的挑战绘画界引发了一场革命绘画不仅没有消亡样众所周知绘画是摄影的姊妹艺术摄影术诞生以后。,。李文辉就受到绘画的熏染、。浅谈摄影与绘画的相互影响。年、月、绘画的很多基本功如对明暗的把、,来的握色彩的认识和运用构图的选择等等摄者无不用之有绘画基础的人进入摄影行业可在很多方面轻车熟路事半功倍特别是在摄影过程中后期暗房处理摄影影像时会因对绘画种类特性的善长或偏爱而将画技溶,,、,因此各门艺术之间的相互启示渗透综合融化是合乎艺术内在规律的是不足为奇的。、事实上经过艺术交融的作品所显示出来的新艺术语言与表现手法技巧不仅反映艺术家们对于美的探、,,入拍摄和影像之中产生的影像作品给摄影带来了很多,索的勇气锐意创新的精神而且包含了创作主体创造力想像力和艰难复杂的艺术转化过程而且更为重要、。、,画意的感觉给暗房技术许多新的突破这方面成功的例子是很多的除此之外摄影还从文学戏剧音乐雕,,、、、的是摄影与绘画在视觉语言表现手法与艺术形式的交融中从整体上补充丰富和完善了自身的艺术形态,、,、。塑建筑书法等艺术门类吸取了自己所需的东西然而它既没有被绘画或其他艺术所同化也没有失去自,、、。拓宽了画面视觉元素多样组合审美意象自由物化的可能性从而促进创作主体更深刻地创造艺术图像表达丰富的艺术内涵例如摄影大师郎静山的《湖山揽胜》为了表达对祖国山河的眷恋之情借用中国传统绘画的,。,,,,己作为一种独特的艺术形式的本质特征更没有产生什,,,么危机,相反这些吸收对于增强摄影生命的活力与生,。机丰富和扩充它的艺术手段以及发展它的表现形态无不产生了有益的作用绘画受到摄影的影响但并没,表现形式采取集锦技法将不同时空的雾山村舍亭台渔舟苍石丛树等景物有序地组合在同一幅照片、、、,,、、,有消亡反而促使自己重新去探索艺术目标摄影与绘画并存互补彼此渗透并不等于泯灭或削弱自身艺术,,,。上参差俯仰疏密有致恰似一幅水墨山水长卷画尤其是散点透视画面题跋不仅增添了作品的民族特色、,,,,,的特征和品质而且有助于丰富它的美学形态结构就写道、,。而且整个画面有一种空灵美蕴藏着雅洁淡逸的意境,,、,。著名立体派艺术家洛特早在第一次世界摄影展中“在一个世纪之内这个机器将会是画笔调色、、、、、、、、,、而姜彪拍摄的《宇宙与人生系列》从画面结构分析作者同样吸纳融化了现代绘画新空间组合方式与透视关系新有的结构变调的色彩增强了作品的形式感加深了画面的艺术底蕴构成一种强劲的艺术张力因而这,。。、板色彩灵巧习惯耐心锐利的目光笔触颜料透 一当代摄影家明色诀窍立体感精工逼真,康诗纬在他的专著《摄影版画》中也谈到摄影的写实纪、、。、,’,组具有探索性的照片才蕴含着极其丰富的审美内容具有震撼心灵的艺术力量给人以新颖独特的审美感受,,,。,录和版画的刀法肌里构成了摄影版画的双重审美趣味,、。由此可见摄影家所采取的摄影与绘画交叉融合写实与写意溶为一体不仅表现了他们新的审美追求与艺术趣味而且可以弥补自己的不足矫正它的偏差从而掌握新的手法和方法显露出多样的审美品味美国艺术家摄影师曼,、・,随着现代社会的日新月异科学技术的高度发展在艺术的内涵与外延不断扩展的今天摄影与绘画之间的相互关系正发生深刻的变化,。,,,,在新的历史条件下两,。,,。雷一曾经就摄“影与绘画之间的关系作了这样经典的阐释我拍摄不” 这一信条想绘制的东西绘制我拍摄不出来的东西。者的交融将是一种长期的文化现象这已成为当代影画创作中的一种明显的趋势并将焕发出勃勃生机深刻地揭示出绘画与摄影之间的互补关系同时曼与摄影之间的亲密姻缘,。,・雷〔〕〔」苏珊・〔参考文献〕桑塔格论摄影〕艾红华毛建雄译长沙湖南美术出版社瓦尔特本雅明迎向灵光消逝的年代〔许绮玲林志明译桂林广西师范大学出版社兼具画家和摄影师的双重身份也从实践上印证了绘画,文艺理论家钟本康曾在论述小说的艺术综合中提到凡艺术总是按照美的规律创造出来的它总是根,“”,〔幻・,,据艺术家所感受到体验到认识到的思想感情创造出、、 ,材潮,, !ndea !!d,n∋o%o,paotoge∀#pn∃in#&#∋#%& (%t.)∗flue +##!,∀∋#!%−neingeaehoth!∃#∀.∀ ,thean∃a#/#!0(−lysisof# &whieh #∀−15n!0##∋∋.∃ubtofg:Phreateu∃</#∀∋∀1&ralanherapehsynaaigareinerudasthntiigifaieeKeyowrdsotography;Pintig;mutulinfluenee;aesthetievalue(责任编辑彭志雄)161