红楼语言艺术之“含蓄有味

红楼语言艺术之\"含蓄有味---红楼梦\"

\"列位看官，你道此书从何而来?说起根由虽近荒唐，细按则深有趣味。\" \"满纸荒唐畜，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。\"曹雪芹一再强调\"细按\"，\"认真玩味\"，因为其\"味\"含蓄于红楼小说语言之中，所以才须要\"细按\"\"熟思\"，才能获得。

曹雪芹让<<红楼梦>>里的人物经常在语言上用到\"领略了些滋味\"\"蕴籍含蓄\"\"有滋味耐人细嚼\"\"含蓄浑厚\"等等.这同时也反映出曹雪芹在语言艺术上追求含蓄有味的境界.

脂砚斋在<<石头记>>批语中也是经常使用\"含蓄不吐\"\"便有含蓄\"\"有无限含蓄\"\"细读细嚼,方有无限神情滋味\"\"如人饮醇酒,不期然而已醉矣\".这些批语更让我们现代的读者能注意感受到<<红楼梦>>中的语言艺术的含蓄有味.

<<红楼梦>>写于清乾隆年间，正是大兴文字狱之时,而以“我半世亲睹亲闻”的“一段陈迹故事”,应该说小说是曹雪芹带有自传性质的.为了表现出他自己对当时社会的揭露和抨击的精神思想等,不得不委婉含蓄,运用了石头神话等.

为了增加小说的艺术魅力,对传统文化熟练的曹雪芹应用了含蓄的艺术手法,使读者读到含蓄之处时，越嚼越有回味，口中余味无穷.《红楼梦》中语言艺术的含蓄手法运用得如此成功，这也正是曹雪芹的伟大艺术力量的表现.

这里共同欣赏几个片段. 十八回.元春省亲.

开始时是\"当今助体万人之心\"\"大开方便之恩\"庶可赂尽骨肉私情、天伦中之至性\"的歌颂皇权,到具体的情节时是\"贾妃满眼垂泪，...\"的几哭,后来的\"当日既送我到那不得见人的去处…\"\"皇家规范，违错不得\

在故事的发展过程里含蓄地对皇权进行了深刻的批判.

五十回.芦雪广(音同演)联句.

\"今日必罚你，我才看见栊翠庵的红梅有趣，我要折一枝来插瓶。可厌妙玉为人，我不理他。如今罚你去取一枝来\".这是清静寡欲，洁身自好，对事不问是非，总是谨小慎微的李纨同宝玉说的一句要罚宝玉的话.\"可厌\"\"我不理他\"这几个字的含蓄意境让读者深刻地对李纨有了全面的认识.说明李纨不是一个真正没有血性、好恶的人.既然她也有讨厌别人的时候，为何从不见她褒贬他人呢?皆因为贾府是个是非之地，她不愿显露出来.而妙玉是个方外之人，对她表示一点什么是不会有什么干系的.有意思的是，李纨讨厌妙玉为人，却喜欢她庵里的梅花. 一个寡妇，平时连脂粉都不搽抹，却情不自禁地喜欢上“如胭脂一般”的红梅，真是“好不有趣”.这就让读者从中发现人性在李纨身上体现出来.

十三回.可卿淫丧.

\"谁知尤氏正犯了胃疼旧疾，睡在床上\".贾珍在干什么?看曹雪芹的语言\"贾珍哭的泪人一般,\" \"贾珍拍手道：“如何料理，不过尽我所有罢了！\" \"贾珍见父亲不管，亦发恣意奢华。看板时，几副杉木板皆不中用\后来有\"义忠亲王老千岁\"的棺木后\"喜之不尽，即命人抬来\" \"此时贾珍恨不能代秦氏之死\"等等.而贾蓉也没有什么伤心之处,只是还捐了个防护内廷御前侍卫龙禁尉.读者再联想到焦大醉骂,曹雪芹并没有直接写公公和儿媳间的不当丑事,可是个中奥妙已是十分清楚啦.

十一回.可卿病.

\"凤姐儿听了，眼圈儿红了半天，半日方说道：“真是‘天有不测风云，人有旦夕祸福’。这个年纪，倘或就因这个病上怎么样了，人还活着有甚么趣儿！\" .这是凤姐听完尤氏介绍可卿的病情后说的话.透漏出凤姐的能说和会说的能力,细品有味.这是曹雪芹用\"心传神会,不必道明\"的含蓄写法.

三十二回.宝黛打嘴仗.

麒麟事件后宝玉向黛玉\"诉肺腑\"时只用了三个字\"你放心\"后,两个人的对话开始\"我有什么不放心的？我不明白这话。你倒说说怎么放心

不放心？\" \"你果不明白这话？难道我素日在你身上的心都用错了？连你的意思若体贴不着，就难怪你天天为我生气了。\" \"果然我不明白放心不放心的话。\" \"好妹妹，你别哄我。果然不明白这话，不但我素日之意白用了，且连你素日待我之意也都辜负了。你皆因总是不放心的原故，才弄了一身病。但凡宽慰些，这病也不得一日重似一日。\" \"林黛玉听了这话，如轰雷掣电，细细思之，竟比自己肺腑中掏出来的还觉恳切，... \"好妹妹，且略站住，我说一句话再走。\" \"有什么可说的。你的话我早知道了！\"究竟是什么放心不放心的事情,曹雪芹始终没让这两个人说,可是读者是非常明白的.这是曹雪芹用\"囫囵语,千斤重\"的含蓄写法.

二十八回.呆雁论.

通过红麝串子,宝玉看到宝钗的\"肌肤丰泽\"的\"雪白一段酥臂\"后的呆状\"不觉就呆了，宝钗褪了串子来递与他也忘了接。宝钗见他怔了,自己倒不好意思的，丢下串子，回身才要走\".后开始了黛玉的表演\"林黛玉蹬着门槛子，嘴里咬着手帕子笑呢\"\"何曾不是在屋里的。只因听见天上一声叫唤，出来瞧了瞧，原来是个呆雁。\"\"我才出来，他就‘忒儿’一声飞了\"\"将手里的帕子一甩，向宝玉脸上甩来\".曹雪芹让黛玉含蓄地使用了呆雁后,把黛玉的爱慕羞怯嫉妒 掩饰斗智戏谑等的内心世界和复杂的三人关系等表现的惟妙惟肖.这是曹雪芹\"以人喻物,以物拟人\"的含蓄写法.

七十九回.晴雯诔文.

\"红绡帐里,公子多情;黄土垄中,女儿薄命.\"而终改成\"茜纱窗下,我本无缘;黄土垄中,卿何薄命\".而致黛玉点头称妙.从宝玉给晴雯的诔文被宝黛改动上看出曹雪芹\"一语双关,一击两鸣\"的含蓄写法.

三十四回.宝玉挨打后.

\"两个眼睛肿的桃儿一般，满面泪光\"的黛玉来看\"下半截疼痛难忍，支持不住\"的宝玉时,宝玉的\"并不觉疼痛。我这个样儿，只装出来哄他们，好在外头布散与老爷听，其实是假的。你不可认真\是怕黛玉伤心着急.可黛玉是明白的,更加领会宝玉的心而\"心中虽然有万句言词，只是不能说得，半日，方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢!\".而宝

玉在黛玉的\"可都改了罢\"后的\"你放心\两个人的言外之意是根本不想改是想抗争.这是曹雪芹的\"言外意,弦外音\"的含蓄写法.

等等,还有很多含蓄有味的艺术语言.

通过这样的含蓄有味的语言艺术,能深刻准确生动地刻画出众多的丰富和复杂的人物形象和故事情节.同时,让读者在阅读小说时能充分发挥想象力和思考力,体会小说中的思想和境界.

说明:本人也是在以学习<<红楼梦的语言艺术>>和网络文章的过程中连抄带写的,

是为了学习红楼的语言艺术,或多或少地找点体会的,各位博友不必怪罪,谢谢.