Ｅ＾厂．．４．［［－１Ａｏ．Ｚ［－ＺＥ ２０１０・６（上半月） 鲁迅小说的现代主义文学特征 口彭国建 朱传明 摘要：鲁迅的小说艺术，至今成为文学史的一座丰碑。因为鲁迅小说既可以认定为优秀的现实主义，也 可以因鲁迅本人的学贯中西，和他同时代的西方文学现代主义思潮之采纳，兼容并蓄，界定为一种中国特 色的现代主义。其中，想象的艺术构思原则，象征主义的艺术思维，下意识心理描写和黑色幽默，表现主义 手法的运用，荒诞感为其主要特征。 关键词：现代主义想象 象征主义黑色幽默表现主义荒诞 “现代主义”（Ｍｏｄｅｍｉｓｍ）这一术语在 与实证论的自然主义——相联”。鲁迅青 年时期一直信仰进化论．在《文化偏至论》 里介绍克尔凯郭尔和尼采的存在主义哲 学，１９２４年后又翻译过日本文艺名著《苦 闷的象征》，翻译介绍了日本学者片山孤 惊人的现实主义精神能够达到共鸣。况 且，如果拿《论无边的现实主义》中的观点 衡量。鲁迅的小说完全可以认为是一种优 鲁迅译著中，有时也译为“新浪漫主义”， 是ｌ９世纪末叶以来新产生的文艺流派和 倾向的总称。其中有存在主义、印象主义、 象征主义、达达主义、立体主义、超现实主 秀的现实主义。但是鲁迅的小说为何独立 于其同时代的许多作家，成为一座至今树 立在上的丰碑，这并非历史的偶然．不是 一义、表现主义、“意识流”、未来主义”等，名 目繁多。麦克法伦在谈到现代主义根源 时．就直接指出“现代主义同１９世纪的两 个基本的思想和艺术运动——浪漫主义 村、有岛武郎、山岸光川等人关于“表现主 义”的论文，可见。现代主义的驳杂面目对 鲁迅并不陌生。 一般的现实主义文学规律可以涵盖。这和 鲁迅身上的现代主义文艺精神密切相关。 本文试图以他的小说为例，勾勒鲁迅小说 般来说，学界认识到鲁迅小说具有 闲”的对象是喜爱运动的人群。 这些精心设计的店名，标新立异，吸引 人的眼球，撞击人的心灵，引发购买欲望，促 进生意兴隆。店名的这些特征和作用不仅反 映了服饰店名文化的发展变化，而且从一个 ｂａｌａｂａｌａ”等。（４）英汉语混合使用。如“Ｎ次 缘”、“锦ＳＨ０Ｗ”、“ＭＹ饰衣间”、“ＲＥＤＹＬＩ 红依利”、“三ＣＬＯＵＲ”。（５）仿外语名称。如 “奥丽侬”、“曼尼莎”、“爱莉莎”、“卓悦美 莎”等。 目的，炫目响亮的店名必然要求简洁易 记．省略项目。 郑州的服装店名强烈地折射出郑州 经济、文化的繁荣。经营者驰骋想象，大胆 创新，创造出多姿多彩的店名，营造出了 风格独具的特殊文化长廊，给人以美的享 受、美的启迪和美的熏陶。但服装店名中 侧面表明了时代文化的继承和创新。 英语被广泛用于店名设计 无论是纯英语店名，还是英汉语混用 店名，都通过改变传统的纯汉语命名模 式，另辟蹊径．创造出新奇的语言形式，使 熟悉的语言变得陌生，克服了长期形成的 审美疲劳，容易吸引人们的注意，从而达 到广而告之和促销的目的。 英语在郑州服装店名中的广泛运用， 说明郑州经济的开放程度在不断提高，人 们具有了国际视野和世界眼光。这种取名 随着改革开放的逐步深入，国际间的 交流日益频繁，人们文化素质的不断提 升．外语已经渗透到我们生活的各个角 落．郑州服装店名也受到了欧风美雨日韩 潮的影响。特别是洋味十足的关涉英语的 店名备受青睐，独领风骚。 郑州关涉英语的服装店名不仅数量 很大，而且形式多样。主要有：（１）纯英语 店名。如“ＪＯＥＩＯＮＥ”、“Ｋ—ＢＯＸＩＮＧ”、 也存在语言污染．如词不达意、滥用译词 和洋文、生造不知所云的新词和仿洋词等 不健康语言现象，很容易造成误导，应予 以纠正。『本文为河南省社会科学联合会 ２００９年度调研项目“郑州市店铺名称的 现状及语言学思考”（项目编号：ＳＫＬ＿ ２０ｏ９—９９１）的阶段性成果］ 注释： 创意有利于商家融人世界经济一体化和 扩大销售．有利于促进中外文化的融合。 但店名中过多使用英语，超出了正常的限 ①高志明、张甲立、徐林波：《襄樊服务行 业店铺命名的社会语言学分析》，《襄樊学院学 报》，２００９（４）。 “ＰＬＡＹＢＯＹ”、“Ｍｉｓｓ”、“Ｌ ＩＮＮＯ”、“Ｇｏｌｄｅ ｎＡｐｐｌｅ”、“ＬＯＮＧ”、“ＰＩＮＥ＆ＥＡＧＬＥ”、“ＬＡ— 度，会给人们带来理解上的困难．还可能 助长人们崇洋媚外的风气，影响到我们民 族的自尊心和自信心。 上列三项是郑州服装店名的主要特 色。这三项特色虽各自独立，也相互贯通。 力求简洁、运用英语可以达到炫目响亮的 ＤＹ’Ｓ”等。（２）外语名称，汉语音译，汉字书 写。如“真维斯”、“佐丹奴”、“皮尔卡丹”、 （ 王玉华：《店名修辞及其审美取向》，《天 津大学学报（社会科学版）》，２００６（５）。 “梦特娇”、“乔丹”等。（３）英汉语同时使用。 如“ＳＥＰＩＷＯＬＶＥＳ七匹狼”、“安奈儿ＡＮ ＮＩＬ”、“珂莱蒂尔ＫＯＲＡＤＩＯＲ”、“巴拉巴拉 （作者单位：郑州师范高等专科学校 中文系） Ｄ １０８粥向藏 者 ２０１０・６（上半月） 中一些惯用的现代主义美学原则和写作 子。挺峭的文调。对照着那含蓄半吐的意 些文学流派的特征，如法国存在主义代表 手法．从而把鲁迅的小说界定为一种中国 义和淡淡的象征主义的色彩”。鲁迅阅读 作家加缪之的《局外人》和俄国小说家陀 特色的现代主义。 过果戈理的《狂人日记》、安特列耶夫的《红 思妥耶夫斯基的《罪与罚》。再有《故事新 想象的艺术构思原则。文学史上大作 笑》、迎尔询的《红花》和陀思妥耶夫斯基的 编》之《采薇》、《出关》等篇，经典文本中的 家重视想象的原则可以说是他们有所成 《一个荒唐的人的梦》，这些都有狂人的身 经典人物如伯夷、叔齐、孔子、老子、庄子， 就的法宝。古今中外，无论中国的先秦泛 影，而且他们都先后对鲁迅的文学创作施 被戏仿得失去经典之光环，而显得滑稽可 文学时代和盛唐涛歌时代．还是古希腊的 加过影响。足见象征主义作为鲁迅文学创 笑。其黑色幽默之效果，实为鲁迅对冷酷 悲剧时代和１９世纪滥觞于欧美多个国家 作的一个基本的艺术特征。表现了鲁迅思 之世界采取“笑”之姿态，嘲弄和反讽之， 的浪漫主义思想文学运动．作为一种本体 想发展及个性气质所形成的美学趣味。 暴露存在的荒谬性和历史的某种真相。而 论的想象原则之：运用．是这些人类优秀文 狂人的象征性形象一直为鲁迅的艺 反讽之写作美学原则运用，庶几与２０世 学和文学家年代得以诞生和不朽的一个 术思维所关注。如果从整体性艺术思维上 纪６０年代才产生的约瑟夫・赫勒的《第二 根本规律。而与浪漫主义时间最近的现代 看，《长明灯》是个好例子。作品描绘了吉 十二条军规》媲美。 主义思潮，实际上是浪漫主义的延续和裂 光屯里一个敢于破坏传统的疯子，他孤 表现主义手法的运用。从鲁迅对于日 变，其对西方工业文明以来的物质主义批 立、决绝、似疯非疯，坚决要吹灭据说自梁 本文学理论家翻译文章可看出，鲁迅对表 判和人的个人主体性之张扬，与前者一脉 武帝时代未曾熄过的长明灯——长明灯 现主义尤其是德国作家卡夫卡、托勒、凯 相承。只不过现代主义文学中抒写的人， 象征了屯里乃至封建社会愚昧、守旧、盲 撒等人的表现主义有所了解。鲁迅翻译的 危机四伏，置身人类精神的“荒原”中。现 目、顺从、从众等旧道德和文化心理，而疯 山岸光宣在文中说：“表现派的人们反抗 代主义文学对想象的重视，甚至到了不以 子就像《狂人日记》的主角一样，代表鲁迅 自然的结果，是轻视自然主义所尊重了的 艺术目的论为圭：臬不罢休的地步（如早期 式的试图打破封建旧秩序的启蒙先锋．代 环境……在他们，即使运用历史上的事件 象征主义波德莱尔的“感应”论、后期象征 表类似尼采式的超人意志和群氓意志的 之际．是也没有一一遵从史实必要的。例 主义瓦雷里等人的诗歌写作理论与实践。 对立。《药》中敢于冒死去做革命工作的夏 如凯撒的《加莱的市民》里，就可以说，几 其实都是一种极致的浪漫主义）。鲁迅早 瑜也是“狂人”．“药”的象征意味更加强 乎没有环境的描写。那结果，则不独戏剧 年就提倡天才的文学家和“摩罗诗人”的 烈：启蒙的革命者被迫害．本来是治疗大 而已．便是小说，也常被样式化。”“表现剧 个性精神，对拜伦、雪莱、普希金、莱蒙托 众的文化之药．结果成了老栓家治疗儿子 的人物，往往并无姓名，是因为普遍化的 夫、密茨凯维支、：斯洛伐斯基、克拉辛斯基 痨病的人血馒头，拯救者的意义发生了错 倾向走到极端，漠视了个性化的缘故。”鲁 和裴多菲这“罗曼宗”、“摩罗派”的八大诗 乱，“药”象征的启蒙意义几乎破灭。几乎 迅《彷徨》时期的小说，均是１９２４年以后 人进行了介绍，推崇其“立意在反抗、指归 是存在主义小说揭示的荒谬．幸好小说结 写作完成的。《故事新编》除写于较早时间 在动作”之个体自由之精神。自康德至尼 尾以“一圈红白的花”象征希望，以表明作 （１９２２年）的《补天》，其余７篇都是１９２６ 采的西方哲学思潮，实际上与卢梭一致， 者对先觉者的同情。夏瑜牺牲就义甚至成 年以后持续近１０年写作的小说。在这些 构成浪漫主义的领袖人物。鲁迅对尼采的 了他欲拯救的大众在茶馆里的谈资．因生 小说中，作品人物的符号化、戏剧化明显， 情有独钟．足以说明鲁迅受浪漫主义影响 前在狱中说“阿义可怜”。被“花白胡子”的 尤其《故事新编》。如《铸剑》中黑衣人、眉 严重。鲁迅为了突出那些反压迫者和走在 老人断定为“疯话，简直是发了疯了”，使 问尺等主要人物，没有过多的背景交代， 民众前的觉醒者，小说中塑造狂人、《孤独 得夏瑜在他者眼中的“狂人”形象更为真 作品时代背景模糊，故事的情节奇异诡 者》中的魏连殳、《长明灯》中的疯子、《药》 实，从而一同和《狂人日记》、《长明灯》的 谲，复仇的主题寓意含蓄暧昧，可视为表 的主角夏瑜等人物形象。这些形象的立 主角形成“狂人”系列，共同组成鲁迅启蒙 现主义的表现作者主观精神．而对于中国 意，高度体现了强烈的直觉、想象、表现、 题材小说的母题。联系到《孤独者》中的 封建王朝作出鲁迅的循坏历史观之确认。 赋形的能力。《故事新编》中《复仇》、《起 “狂人”魏连殳、《聪明人和傻子和奴才》中 《起死》直接使用戏剧体裁，庄子时代的人 死》等篇目的艺术构思，与作者《野草》集 的傻子、《过客》中的过客，可以推想鲁迅 物的死而复生．庄子则使用现代人的警 中《过客》一样，体现了存在主义的焦虑意 一生的文学创作，有一种明显的“狂人”情 笛，汉子干脆是个无名无姓的莽汉，赤条 识和无根蒂感，但是其想象作为构思的结 结。“狂人”情结贯穿于这些作品的整体艺 条的没穿衣服，完全可以视为中国表现主 构原则，和西方代表性的现代主义文学佳 术思维中。 义的经典文本。 作一样，非一般文学作品可比 下意识心理描写和黑色幽默。《白光》 参考文献： 象征主义的艺术思维。中国古诗词的 以实在的变态心理、幻觉为主要描写对 １．《鲁迅译文集》的《壁下译丛》与《译丛补》 意象原则，中国古代传奇、笔记体小说对 象。陈士成作为封建时代知识分子的典 两集，人民文学出版社，１９５８年版。 鲁迅的影响，无疑决定了鲁迅小说在美学 型，对升官和发财都有许多幻想。作者主 ２．罗杰・加洛蒂（法）：《论无边的现实主 上的“以薄喻厚”、今古杂糅。谓之象征主 要写出陈士成财迷心窍，十六次科举落榜 义》，上海文艺出版社，１９９８年版。 义，一点都不违背鲁迅小说的艺术思维本 后，出现变态心理，产生幻觉，在家里和上 ３．雁冰：《读＜呐喊）》，《文学周报》，第９１期。 质。《狂人日记》的象征主义普通读者都不 山去追踪代表有地下金银的“白光”．终于 ４．朱寿桐主编：《中国现代主义文学史》，江 难察觉，茅盾以批评家身份也曾用象征主 摔进万流湖里成为一具浮尸。悲剧的揭露 苏教育出版社。１９９８年版。 义评论该文“使人一见就感着不可言喻的 之余．读者产生欲笑而难得一笑的心理． （作者单位：九江学院文化传播学院） 悲哀的愉快”，是因为“这奇文中冷凭的句 谓之冷幽默或黑色幽默。均为现代主义一 编校：施 宇 粥固教 者１０９