玉雕之巧色

设计·技艺

玉雕之巧色文 王 健 巴丹丹

［摘 要］ 玉雕文化艺术的消费需求与日俱增，优质和田玉产量日趋减少，玉料价格日益上涨，以往人们赏玉认为玉石就是以白为尊，对于白玉以外的一些玉料如青花籽料等稍显冷落，认为其是劣种材料，其实不然，应该充分利用不可再生的玉资源进行“废料巧用”，现在巧雕精品已深受大众欢迎，选择巧雕艺术精品有巨大的升值空间，正是变平凡为神奇。

［关 键 词］巧雕；创新；作品

［中图分类号］ J313.1 ［文献标志码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2017）02-0039-01玉器的发展史,就是玉雕工艺的演变史，“玉不琢,不成器”，一件完美的玉雕作品，不但体现在材质的美，还有造型的美、纹饰的美、工艺的美，几者统一，才能称为玉雕美。玉雕作品门类众多，巧雕是其中一个部分，这个概念在玉雕界里不断被拓展并运作，应当说是顺应了时代潮流，很多设计师把“巧雕”广泛应用在玉雕行业里。笔者就巧雕作品的选料及设计理念和制作方面作几点浅论：

一、玉料材质的选择

在看似低劣的玉材上雕刻出独具一格的好作品，必须掌握以下几个要素。

1.看材料形状。选择巧雕玉材对于制作形成一件巧雕作品是至关重要的，玉石原料的形状千差万别，根据材料形状研究适合的题材，确立雕刻的作品类别。一般块头较大的材料，适合于各种雕刻，其构图灵活性大，可制作观赏方面的摆件，较小的扁平或片状材料则不宜进行立体雕刻，可采用高浮雕、浅浮雕、薄意雕刻等手法制作挂件把玩类作品。以料形而论，锥形材料一般选择细端为上粗端为下，突起饱满或不平的一面作为正面，将较平或凹陷的作背面。而平放的摆件作品，可将较平板的一面作为底面，将突起的一面为上方，再根据玉材物象构思设计或依据玉材的自然生成景象选择朝向。

2.观颜色布局。和田玉石，无论优劣，其色彩繁多，大致有白、黑、红、黄、绿或各种色彩相互交错和天然形成各种色彩的沁色。在选择玉材时，要把色彩构象鲜明丰富的一面作为正面，把色泽不好或颜色界线模糊，色彩对比不够分明的一面作为背面或作为陪衬正面的主题。各种色彩相互交错和天然形成之各种色彩的沁色一类的材料可根据古今或现代的万物景象，结合材料的色彩结构选择合理的构思方案。

3.辨玉质结构。玉质总体可分为硬玉和软玉两种，无论哪种玉都有其不同的结构，分辨其不同的结构目的是为了根据玉质的优劣而采取不同的加工手法。对于天然形成的各种色彩的沁色则尽量保持原态，保留其自然美，而对于一般结构如岩浆层、水线则可根据构图需求加大取舍，但若能根据天然构象予以保留，以岩浆部分

为背衬，动用巧雕手法，也能雕刻出别有一番情调的好作品。

4.纹理分布。和田玉的材料纹理大致包括沁色纹、水线纹、白花或黑点纹、虎皮纹、岩浆纹、裂纹等等。沁色纹最具表现力，由于色彩差异而形成的各种天工杰作，应认真揣摩，根据其色彩特征、纹理特征进行独具创意的构图设计，使其自然形成的天工景象得以再现。水线纹较易处理，一般可设计雕刻成水浪纹或云纹借以掩瑕，白花或黑点纹可作浪花、雪景、珊瑚或斑点景物的处理。对于岩浆纹要予以特别对待，构图设计时要充分考虑，避免因结构松散而导致造物景象的中断，若能将岩浆纹充分利用也会起到意想不到的效果。在创作中，作者还需随机应变，适时进行跟踪修改，以适应料石内部的变化，进一步丰富原设计方案，使之形成十全十美的作品。

二、结合创新的设计理念

在设计巧雕作品中，合乎规律的设计创意是首要，要形成巧雕作品造型优美、自然、生动和整体布局合理的构图，有疏有密的章法，要着重选择能够突出一种物象的主色调，确定一个主旋律，运用其他色调作为陪衬、点缀，让景物适于主色调，并围绕其展开，其他色调也可作为俏色手法予以展示。其次作品中的艺术形象要在原料的特定空间内得以展现，就得通过分析物象的空间占有、空间分割或布局方式，所以设计风格可简洁流畅，少即是多，虚即是实，给人留有一定的想象空间。另外结合夸张、变形或抽象的美术形象，不仅可使固有的物象变得丰富多彩，而且还会使作品的个性更为鲜明突出。笔者认为一件带有深厚的文化内涵、工艺精致可给人带来视觉享受的玉雕作品才可称为艺术品。

［作者简介］

王健，辽宁省玉石雕刻大师，玉雕界的新一代玉雕大师，阜新出色的青年玛瑙雕刻大师之一，作品曾多次荣获国家玉雕界最高奖项。

巴丹丹, 2000年开始进入玉雕行业,2010年和爱人王健一起创办自己的玉雕厂, 2015年开创阜新玉恒手工总店，2016年开创北票玉恒手工分店,现为玉恒手工总负责人。

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