第２１卷第５期 安康学院学报 Ｖｏ１．２１№５ ２００９年１Ｏ月 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ａｎｋａｎｇ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ０ｃｔ．２０ｏ９ 论张竹坡小说批评理论的来源、地位与影响 钱成 （泰州师范高等专科学校历史文化研究所，江苏泰州２２５３００） 摘要：在明清小说批评史上，张竹坡上承金圣叹，下启脂砚斋，通过对八股文理论的借鉴与引用， 对《金瓶梅》思想与艺术进行了评点。对《金瓶梅》的评点，使其成为明清小说批评艺术的集大成者，为 《金瓶梅＞的广泛传播，以及中国古典小说批评与鉴赏理论的最终形成作出了巨大贡献，对后世影响深远。 关键词：张竹坡；《金瓶梅》；小说批评理论；来源；地位；影响 中图分类号：１２０６．０９文献标识码：Ａ文章编号：１００９—０２４Ｘ（２００９）０５—００６５—０３ 《金瓶梅词话》在万历丁巳（１６１７年）公开问世流 不知淫者自见其为淫耳。”…张竹坡还提出＜金瓶梅＞破 播之后，经过明末清初的社会检验，到了清康熙三十四 读之法，认为“《金瓶梅》不可零星看。如零星看，便 年（１６９５年），终于酝酿而成张竹坡评改本《金瓶梅》。 止看其淫处也。故必尽数Ｅｔ之间，一气看完，方知作者 一、从张竹坡批《金瓶梅》看张竹坡小说 起伏层次，贯通气脉，为一线穿下来也。…凡人谓＜金 批评理论的地位 瓶》是淫书者，想必伊止看其淫处也。若我看此书，纯 明代中期以后，由于长篇小说创作的昌盛，加之李 是一部史公文字。” 卓吾、金圣叹等人的努力，促使小说批评形成了专论的 据考，《金瓶梅》的刻板发行，在张竹坡之前，只 规模。在为数众多的小说评点著作中，影响最为广泛而 有万历丁巳本与崇祯本，印数也不多；在张竹坡评点之 深远的有明代李卓吾对一百二十回本《水浒传》的评 后，却出现了几十种刊本。据张道渊＜仲兄竹坡传＞记 点，叶昼对一百回本《水浒传》的评点，金圣叹对七十 载，康熙三十五年，张竹坡将其评本＜金瓶梅》“载之 回本《水浒传》的评点。 金陵”，一时间，远近购求，才名益振，四方名士之来自 清康熙三十四年（１６９５年），在金圣叹、毛宗冈等 下者，日访兄以数十计。带有张竹坡评语的《第一奇 人的影响下，年仅二十六岁的张竹坡对《金瓶梅》进行 书》，成为流传最广影响最大的《金瓶梅＝｝版本，这不 了评点。其评点文字涉及到小说题材、情节、结构、思 能不说是张竹坡评点《金瓶梅》的功绩。 想内容、人物形象、表现手法诸多方面，上承金圣叹， 同时，张竹坡的＜金瓶梅》评点，为中国文学理论 下启脂砚斋，完备了古代小说评点的结构体系，为古代 的发展以及＜金瓶梅》的传播作出了巨大的贡献，完备 小说创作与鉴赏理论增添了新的创造，开启了近代小说 了古代小说评点的理论体系，对古代小说批评理论乃至 批评理论的先声。 小说创作与鉴赏增添了一系列新的创造，对后世影响十 张竹坡评点《金瓶梅》时，不同于过去儒学评注经 分巨大。在＜金瓶梅＞研究史上，张竹坡占有重要的一 书的阐发原旨，尽尊原著，而是把作品经过改造后，让 席之地；在中国小说批评史上，张竹坡对后世之影响也 它显出自身的艺术哲理。用时人张潮化名谢颐所写 十分深远，其贡献是不容抹煞的。 《叙》中的一句话来概括张批《金瓶梅》本的小说批评 二、张竹坡小说批评理论的主要来源 学，就是“异旧手而出之”。在评点中，他还一反传统 自明初以来，由于统治者的提倡，上行而下效。作 观念，提出《第一奇书非淫书论》，张竹坡申明，“小子 为进身之阶和博取功名仕途的“敲门砖”，八股文备受 非套翻原版，固云我自作我的《金瓶梅》”（《非淫书 士人重视。几乎每个士子，读书识字后必定要接受相当 论》），“我自做我之《金瓶梅》，我何暇与人批《金瓶 数量的八股文的训练，到了清初，这种影响更是十分巨 梅》也哉？”（《竹坡闲话＞）。他指出：“圣贤著书立言 大。士大夫的这种长期的时文训练，或多或少地养成了 之意，固昭然于千古也。今夫《金瓶》一书，作者亦是 一副八股文的“时文手眼”，这对明清两代的文学创作 将《褰裳》、《风雨》、《子衿》诸诗细为摹仿耳。夫微言 和批评都产生了深远影响。 之而文人知儆，显言之而流俗知俱。不意世人看者，不 对此，郭绍虞先生有过专门的评论：“时文，似乎是 以为惩劝之韦弦，反以为行乐之符节，所以目为淫书， 昌黎所谓‘俗下文字，下笔令人惭’者。然而，时文在 收稿日期：２００９—０５—２３ ‘ 作者简介：钱成（１９７７一）．男，江苏泰州人，泰州师范高等专科学校历史文化研究所讲师，硕士，研究方向：元明清文学。 ６５ 第２１卷 安康学院学报 ２００９芷 明代文坛的关系，则我们不能忽略之。正统派的文人本 之以论‘法’叛统派的文人本之以知‘变’。明代的文 人，殆无不与时文发生关系；明代的文学或文学批评， “照应”。又如《批评第一奇书（金瓶梅）读法》云： “未出金莲，先出瓶儿；既娶金莲，方出春梅；未娶金 莲，却先娶玉楼；未娶瓶儿，又先出敬济。文字穿插之 妙，不可名言。”此处讲“穿插”。再如第九回中“这郓 哥一手接过银子，自心里想到：这些银子，老爹也够盘 费得三五个月，便陪他打官司也不妨”一句，张竹坡夹 殆也无不直接间接受着时文的影响。” 日本学人横田辉 俊则甚至于认为：“谈到明清文学，如忽略了八股文，便 无法把握住它的真精神。”Ｈ ’ 因此，可以不夸张地说，明清两代的诗文、小说、 批道：“贼，反衬捉奸。”即是讲“衬托”。 传奇等的创作及批评，均受到了八股文训练及由此而形 成的“时文手眼”的影响。而小说《金瓶梅》的创作和 众所周知，八股文最重结构，讲求结构的完整性， 这对明清文人的文学创作影响也最大。正如章学诚《文 张竹坡批点的《第一奇书＜金瓶梅＞》正产生于此时， 其受到八股文法的影响也是有迹可寻的。笔者认为，明 清两代八股文法对张竹坡小说评点艺术的影响，主要应 是表现在以下两个方面：一是在批点中借用八股文法的 术语；二是将八股文法，特别是其章法、结构等创作理 论借鉴到小说评点中，成为小说评点的重要组成部分。 先谈对八股文法中相关术语的借用。在八股文法理 论中，有“主脑”、“主意”、“起承转合”、“关键”、 “前伏后应”、“衬托”等术语。这些术语在张竹坡批点 《金瓶梅＞时多有出现。如在第一回回评中，有这样的 评语：“开讲处几句话头，乃一百回的主意。一部书总不 出此几句，然却是一起四大股，四小结股，临了一结， 齐齐整整一篇文字，段落皆详批本文下。”在第一回 “如梦幻泡影，如电复如露”一句下，张竹坡有夹批云： “是一部大主意、大结果、大解脱，所以有普净也。 此外，明清八股章法理论不仅影响了小说评点，在 戏剧理论中对八股文法也多有借鉴。如李渔在《闲情偶 记》中标举“结构第一”的原则，并以“立主脑”、“减 头绪”、“密针线”等章法来论述戏剧。这种情况也类似 地存在于张竹坡的小说评点中。我们知道，八股文特别 讲究“立主脑”。张竹坡的《金瓶梅》评点对此多有论 述。他有时运用“主意”等术语来进行批点，如第一回 回评日：“＜金刚经》四句，又一部结果的主意也。”有 时则不用术语，仍以第一回回评为例，他说：“开卷一部 大书，乃用一律一绝三成语一谚语尽之，而又入四句偈 作证，则可云《金瓶梅》已告完矣。”此外，八股文也 讲究“减头绪”。正是因为这一点，张竹坡在《批评第 一奇书（金瓶梅）读法》中特别强调：“必须放出眼光 作一回读”，“不可零星看，如零星便只看其淫处也。故 必尽数日之间，一口气看完，方知作者起伏层次，贯通 气脉，为一线穿下来了。在具体的评点中，这种强调更 是屡见不鲜，不胜枚举。当然，八股文法也相当重视 “密针线”。在小说创作中，“针线细密”实际上包含了 很多方面，如前后照应、闲笔穿插、衬托等等。这些在 张竹坡批点《金瓶梅》时多有涉及。如第五回中有这样 一句：“西门庆道：‘我若负了心，便是武大一般。…张 竹坡有夹批云：“此盖作者于此一篇地狱文字完，特特将 七十九回一照，使看官知报应不爽，色欲无益。觉《水 浒》用武松杀西门，不如用金莲杀之也。”这里讲的是 ６６ 史通义》所言：“时文体卑而法密” 。如“起承转合” 四字，虽是讲八股文层次的连接和转换，但也从另一侧 面鲜明地表现出时文结构布局完整、严密的这一特点。 很明显，“起承转合”四字是就八股文的层次转换而言 的。这在张竹坡的批点中也有借用。如在第一回中有这 样一句：“希大道：‘咱这里无过只两个寺院，僧家便是 永福寺，道家便是玉皇庙。这两个去处，随分去哪里去 罢。”在“这两个去处”后张竹坡批日：“玉皇庙、永福 寺，须记清白，是一部起结也，明明说出全以二处作终 始的柱子，乃俗批伏出。可笑，可笑。”此处的“起结” 即是“起合”。关于“承转”，张竹坡在评点中并未明确 运用，他使用的是与之相关的“曲笔逆笔”、“直笔顺 笔”或者是“人笋”、“脱卸”。如张竹坡云：“读＜金 瓶梅》须看其如笋处，如玉皇庙讲笑话，插入打虎；请 子虚，即插入后院紧邻；六回金莲才热，即借嘲骂处， 插入玉楼；借问伯爵连日那里，即插入桂姐。……其所 以不露痕迹处，总之善用曲笔逆笔，不肯另起头绪用直 笔顺笔也。”又云：“读《金瓶》，当看其脱卸处。弟子 看其脱卸处，必能自出手眼，作过节文字也。”关于 “关键”和“前后照应”，其大旨意思相当。刘熙载指 出：“文有关键便紧。有题字之关键，如做此动彼是也； 有文法之关键，如前伏后应是也。”此处的“前伏后应” 相当于张竹坡在评点中反复提到的“照应”。如张竹坡 云：“先是吴神仙，总览其盛；便是黄真人，少扶其衰； 末是普净师，一洗其业，是此书大照应处。”又云：“起 以玉皇庙，终以永福寺，而一回中，已一齐说出，是大 关键处。”这里的“关键”也可以解释为“照应”。可以 明显看出，这些既是直接引自八股文法的术语，又是借 鉴了八股文的章法结构理论。 张竹坡在评点《金瓶梅》时也特别重视它为文的笔 法。如在《竹坡闲话》中，他明确指出：“然则，＜金 瓶》我又何以批之也哉？我喜其文之洋洋一百回，而千 针万线同出一丝，又千曲万折不露一线，闲窗独坐，读 史读诸家文，少暇偶一观之，曰：如此妙文，不为之递 出金针，不几辜负作者千秋苦心哉！……我且将他人炎 凉之书，其所以前后经营者，细细算出，一者可以消我 闷怀，二者算出古人之书，亦可算我又经营一书，我虽 未有所作，而我所以持往作书之法，不尽备于是乎。”由 此我们可以看出，张竹坡评点《金瓶梅》一书，固然是 钱成：论张竹坡小说批评理论的来源、地位与影响 为了消遣闷怀，但更主要的还是在于批点出《金瓶梅》 子书法》，已经在实际上形成了专论的规模，而张竹坡评 一书的文理之妙，即所谓的“递出金针”。 改《金瓶梅》时上承金圣叹对小说美学的理论问题作专 如前所言，张竹坡在批点《金瓶梅》时，非常重视 题的论述，写了九篇专论，才全面奠定了明清小说创作 结构章法的分析。他认为，《金瓶梅》一书的结构十分 与鉴赏的美学体系。 谨严，可用“冷热”二字来概括。在第七回回评中，张 此外，张竹坡的评点文字还涉及到文学作品的题材、 竹坡指出：“一部《金瓶梅》，总是‘冷热’二字。”又 情节、结构、语言、思想内容、人物形象、艺术特点、 第五十回回评云：“前五十回渐渐热起来，此后五十回又 创作方法等各个方面，上承金圣叹，下启脂砚斋，完备 渐渐冷将去”。正是“上半截热，下半截冷”（《批评第 了古代小说评点的结构体系，为小说鉴赏的美学理论增 一奇书（金瓶梅）读法》）。 添了新的元素，开创了近代小说创作与批评理论之先河。 另外，八股文法中还讲求对锁章法。刘熙载指出： 他根据八股文写作须立“主脑”、“主意”的文法，提出 “文之有出对比共七法，曰：剖一为两，补一为两，徊一 小说创作应注重文学典型塑造的理论，对＜红楼梦＞、 为两，反一为两，截一为两，剥一为两”，“柱分两义， 《醒世姻缘传》以及晚清谴责小说的人物塑造，特别是 总须使单看一比则偏，合看两比则全。若单看已全，则 对近代张恨水、林语堂等人的长篇小说创作有相当大的 合看为赘矣” 。这里论述的就是八股文法中的出比对 影响。他对＜金瓶梅＞小说中意象、细节、人物甚至情 锁。张竹坡对此也多有评论。如他在《批评第一奇书 节段落的迭用反复这一写法的批点，大大地丰富了近现 （金瓶梅＞读法》中强调：“《金瓶》一百回，到地俱是 代小说批评理论内容，对后世王国维、鲁迅等人的相关 两对章法，合其目为二百件事。……＜金瓶》一回两事 研究影响甚大。 作对，固矣，却又有两回作遥对者，如金莲琵琶，瓶儿 总的说来，张竹坡评点、刊刻了＜第一奇书＜金瓶 象棋作一对，偷壶偷金作一对等，又不可枚举。” 梅＞》，写下了十几万字的评论，肯定了＜金瓶梅＞的 通过以上分析，我们可以清楚地看到，张竹坡在批 写实成就，总结了＜金瓶梅＞的艺术经验，给这部巨著 点＜金瓶梅＞时对八股文法多有借用，或是化用。可以 以很高的评价，从建立“＜金瓶梅＞学”来看，他是第 说，无论是讲结构，还是谈章法，在张竹坡的评点中我 一人，从树立小说领域创作和评论的一体性来看，他超 们都可以找到这种“时文手眼”留下的痕迹。因此，笔 越了金圣叹，对中国小说特别是小说批评理论的发展作 者认为，明清八股文法，应是张竹坡小说评点理论的主 出了卓越贡献。 要来源之一。 参考文献： 三、张竹坡小说批评理论对后世的影响 ［１］王汝梅，李昭恂，于凤树，校点．张竹坡批评第一 当然，张竹坡的评点艺术远不止八股文法，他在借 奇书＜金瓶梅＞ ［Ｍ］．北京ｔ北京大学出版社， 鉴八股文法理论的同时，也多有创新与发挥。我们知道， １９８５． 开启小说批评之风的要推南宋刘辰翁，他对《世说新 ［２］郭绍虞．中国文学批评史［Ｍ］．上海：上海古籍 语》的评点，可以与小说原文相得益彰。明末许白昌在 出版社，１９７９：４２１—４２２． ＜樗斋漫山遍野录＞中对此极为推崇。但是，刘辰翁仅 ［３］郭预适．中国文学概论［Ｍ］．杭州：浙江古籍出 是就文论文，还没有形成整体性的多角度的理论规模。 版社，１９９６：６８． 明清之际，由于长篇小说创作的昌盛，促使小说批评形 ［４］章学诚．文史通义［Ｍ］．李春伶，校点．沈阳： 成了专论的规模，突破了评点（包括眉批，夹注、回评 辽宁教育出版社，１９９７：３６． 等）的传统形式，而且也不能被“序”、“跋”式的批评 ［５］徐中玉，萧荣华．刘熙载论艺六种［Ｍ］．成都： 所框定了，需要对小说美学的理论问题作专题论述。金 巴蜀书社，ｌ９９０：１４３． 圣叹为＜水浒》分写的四篇“序”以及一篇《读第五才 Ｏｎ ｔｈｅ Ｏｒｉｇｉｎ，Ｐｏｓｉｔｉｏｎ ａｎｄ Ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ ｏｆ Ｚｈａｎｇ Ｚｈｕｐｏ’Ｓ Ｃｒｉｔｉｃｉｓｍ Ｔｈｅｏｒｙ ＱＩＡＮ Ｃｈｅｎｇ （Ｎｏｒｍａｌ Ｓｃｈｏｏｌ ｏｆ Ｔａｉｚｈｏｕ，Ｔａｉｚ．ｈｏｕ２２５３００，Ｊｉａｎｇｓｕ，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｉｎ ｔｈｅ ｃｒｉｔｉｃｉｓｍ ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ ａｎｄ Ｑｉｎｇ Ｄｙｎａｓｔｉｅｓ ｎｏｖｅｌ，Ｚｈａｎｇ Ｚｈｕｐｏ ｗｈｏ ｆｏｌｌｏｗｅｄ Ｊｉｎ Ｓｈｅｎｇｔａｎ，ａｎｄ ｓｕｃｃｅｅｄｅｄ Ｚｈｉ Ｙａｎｚｈａｉ，ｍａｄｅ ｃｏｍｍｅｎｔｓ ｏｎ ｔｈｅ ｔｈｏｕｇｈｔ ａｎｄ ａｒｔ ｏｆ“Ｊｉｎ Ｐｉｎｇ Ｍｅｉ”ｂｙ ｂｏｒｒｏｗｉｎｇ ａｎｄ ｑｕｏｔｉｎｇ ｔｈｅ ｔｈｅ－ ｏｒｙ ｏｆ ｅｉｇｈｔ—ｐａｒｔ ｅｓｓａｙ￣Ｈｉｓ ｃｏｍｍｅｎｔｓ ｍａｄｅ ｈｉｍ ｂｅｃｏｍｅ ｈｔｅ ｇｒｅａｔｅｓｔ ｃｒｉｉｔｃｉｓｔ ｏｆ ｈｔｅ Ｍｊｎｇ ｎａｄ Ｑｔｎｇ Ｄｙｎａｓｔｉｅｓ ｎｏ－ ｖｅ１．Ａｔ ｔｈｅ ｓａｉｎｅ ｔｉｍｅ，ｈｅ ｈａｓ ｍａｄｅ ｔｒｅｍｅｎｄｏｕｓ ｃｏｎｔｒｉｂｕｔｉｏｎ ｔｏ ｈｔｅ ｗｉｄｅ ｓｐｒｅａｄ ｏｆ‘‘Ｊｉｎ Ｐｉｎｇ Ｍｅｉ’’ａｓ ｗｅｌｌ ａｓｔｈｅ ｃｒｉｔ－ ｉｃｉｓｍ ａｎｄ ｈｔｅ ｃｏｎｎｏｉｓｓｅｕｒｓｈｉｐ ｔｈｅｏｒｆｓ ｆｉｎａｌ ｆｏｒｍａｔｉｏｎ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｃｌａ￣ｉｃａｌ ｎｏｖｅｌ，ａｎｄ ｈａｓ ａ ｄｅｅｐ ｅｆｆｅｃｔ ｏｎ ｔｈｅ ｌａｔｅｒ ｇｅｎｅｒａｔｉｏ￣ Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｚｈａｎｇ Ｚｈｕｐｏ；“Ｊｉｎ Ｐｉｎｇ Ｍｅｉ”；ｎｏｖｅｌ ｃｒｉｔｉｃｉｓｍ；ｏｒｉｇｉｎ；ｓｔａｔｕｓ—ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ ６７