●田燕 产元１８６年，即东汉灵帝中平三年二月立的＜荡阴令 三、雄强 一张迁碑＞，亦称＜张迁表》，发现于明万历年间，碑宇 书法为东汉时期隶书碑版代表作品，历代书家对《张迁 ＜张迁碑＞起笔常有“皮包骨”之感，浑厚高古，中段 行笔提按起伏，有节奏和微妙的一波三折感，笔画不长 碑》都推崇备至，清代大书家何绍基临此碑达一百余 通，力学不倦。下面谈谈我对该碑临习的一点心得。 一但尽势，显得“笔短意长”。线与线之间强调粗细、长短、 虚实、方圆、张弛等对比关系，如“宇”字宝盖头方笔劲 挺而收笔圆转，“公”字上面两点粗短下部则盘成三角 、高古 著名书法家沃兴华曾说过，追求古意的方法有两 形的铁线钗，强烈的对比产生了强烈的视觉张力。点画 生结构，与方折的点画相呼应，《张迁碑》结体也特别方 种：一是字体往上靠，如隶书字体往时代更久远的篆书 靠，楷书字体往隶书靠等：二是淡化偏旁部首。东汉重 视文字的规范，并于公元１７５年由著名书家蔡邕书写 整、稳健，有些折笔往内弯曲收缩，呈内佯状，显得特别 峻挺，而且空间正形与负形对比度强，也就是字内空间 与字外空间抱成团块，如“君”字的“长撇”短促而向上 回望，与第二横收笔的顾盼形成气势上的呼应，构成了 一《熹平石经》，立于太学门外，以求达到整饬汉字的目 的。《熹平石经》的文字和今天的规范汉字已差别不大， 但十一年之后方立的隶书《张迁碑》中还是夹杂有很多 篆书笔意，在结体上，《张迁碑》字形方正，重心下移，也 不似标准隶书那样偏方。东汉许慎的《说文解字》已经 对汉字进行分别部首的研究了，但在其后的《张迁碑》 有些字还是忽视偏旁的区别，不有意地将偏旁写小，写 隶书带有篆书的意味，又不随时代潮流，强调偏旁观 念，自然显得“高古”。 二、朴拙 个大团块，下部的“口”是小团块，“口”部最后一横起 笔的右斜，又暗示了大小两个团块之间构成的负形的 游走方向，可以说是整体感和强对比构成了《张迁碑》 骏利豪爽奇骨雄强的趣味和效果。 四、浪漫 两汉的书法不像唐代法度森严，特别像《张迁碑》 这样上承篆法，下开魏晋风气的作品，它处于书法艺术 的进化完善的过程中，也许它本身并不是尽善尽美的， 但使我ｔｆ］￣－以窥视隶书在演变过程中的风貌。而且《张 迁碑》笔短意长，常常意到笔不到，行笔有节奏和韵律 感，章法上一波三折，曲径通幽，使许多字看似不衫不 《张迁碑》的朴拙主要体现在用笔和结体上。《张迁 碑》用笔多方起方收，线条粗短，很少有夸张的蚕头雁 尾和明显的一波三折，显得“平硬厚重”。在结体上又往 往上疏下密、上大下小、上松下紧，造成一种看似头重 履，用笔粗细不均，或左右错位，轻重失调，方圆相斥， 然而得一种天真烂漫的憨情稚态，也正是这种不完善 给人以无限想象与再创造的空间。 总之，《张迁碑》的特征可归纳为高古、朴拙、雄强、 浪漫，作为汉碑中方笔的代表作品，《张迁碑》虽以方笔 为主，但还是以势方形圆为高妙。临习时应强调其用笔 上的“重”，也就是份量感和厚度感，锋势沉稳，笔壮墨 酣，墨色深邃有注入感，诚如黄宾虹先生所说：“写将浑 厚”，学习《张迁碑》以训练线条质量为上，在结字中找 脚轻不稳定的动势，这和用笔形成了一种动静对比，显 得稚拙生动。比如“君”字，夸张上部，缩紧下部的“口”， 上部空间大，整个字的中心下移，拙趣就跃然纸上， 音Ｂ 疏 结 间 而 ＿＿—— 趣味，从章法中寻求节奏，只要临习方法得当，勤学苦 练，必将一日有一臼之体会，一日有一日之境界。 （作者单位：长沙民政职业技术学院艺术学院） 责任编辑：杨建 由 的