中国山水画的发展历程

“仁者乐山，智者乐水”，魏晋以来，人们就对山水风景情有独钟，这种追求在艺术领域的反映便是山水诗、山水画的出现。随着人们审美经验的扩展，人们对于山水画的审美层次也在逐渐提高，久而久之就形成了中国画独特的风格，山水画取代人物画成为中国绘画的主流。

一、中国山水画的起源

早期山水主要作为地图的形式存在，出现在四川的画像石上。地图上山水存在的目的是“案城域、辨方州、标镇阜、划浸流”，但其并不具有审美价值，只是体现出它的实用性。

二、魏晋南北朝时期

魏晋南北朝政治混乱，世人朝不保夕，百姓生活颠沛流离，社会上长期笼罩着悲观消极的情绪。文人名士们对社会现实充满失望，满身才学无处施展，只有将满怀才情寄托在山水之中，以逃避动荡不安的现实环境，由此开始追求自由与开放的艺术形式。文人开始推崇老庄思想，继而发展为玄学思想。玄学推崇关注自然，于是艺术家开始越来越多地关注山水，名士们寄情山水的情怀直接促进了山水画的发展。

东晋顾恺之的《画云台山记》以及南朝宗炳的《画山水序》，都提出了士人有观赏山水的需要，山水是“道”的体现，而“圣人含道映物，贤者澄怀味象”。他们希望通过山水画来“不下堂筵，坐穷泉壑”（郭熙语）。其中宗炳提出了“澄怀味象”的美学观点，认为山水画应以表现事物的内在规律为主要目的，以外形体现其“道”，达到天人合一的境界。

自此山水不再仅仅是辨别方域的实用性地图，开始拥有审美价值。但是魏晋的山水画还很不成熟，是一种“于山，水不容泛”的面貌。《洛神赋图》中山水描绘比较稚拙，比例关系也较为混乱，所以此时期的山水画一般只是作为人物画的背景而存在。

三、隋唐时期

隋朝的建立，结束了我国三百多年的南北的局面。政治的统一、经济的发展促进了绘画艺术的进步。隋代展子虔的《游春图》是传世第一幅完整意义上的山水画。唐代更是对绘画进行了细致的分类，在透视和构图两方面也达到了相对成熟的阶段。随着空间处理水平的提高，如散点透视、近大远小原则的熟练掌握，画家开始能较好地处理空间关系。艺术家开始越来越多地表现现实生活与抒发情感，创作领域逐渐扩大，由此山水画从人物画的背景中出来，成为一门的画科。

唐代著名画家李思训、李昭道被称为“大小李将军”。

他们的作品用色浓烈，画面格局宏伟、华丽，装饰性很强，确立了山水画“青绿金碧”一派的风格风貌，被后人推为“北宗”或青山绿水画派之祖。观察李思训的《江帆楼阁图》不难发现，其作品虽然还保留一些“道”的元素，但是重点在于描绘景色背后的情怀。

盛唐时期的吴道子被后人尊称为“画圣”。他在画史上以佛教题材画和人物画像而著称，但他的山水画造诣也非常高，堪称中国山水画祖师。传说天宝年间，唐玄宗想看嘉陵江的绮丽山水，命吴道子去写生。吴道子非常高兴，尽情地游历观光，等回到长安时两手空空，唐玄宗问其缘由，吴道子说：“我没画在纸上，都记在心中。”果然，不出一日，吴道子就凭借记忆在大同殿的墙壁上画出了三百余里嘉陵江山水风光。这就是传说中的《嘉陵江山水图》——

—吴道子的一日画尽三百里嘉陵风光。吴道子山水画风格豪放，气势磅礴。吴道子画山水注重本身对山水景物的感受与融合，并通过感受作画，他的这种创作方式被后来的画家张璪总结为“外师造化，中得心源”。

吴道子的作品改变了一贯毫无变化的传统式线条，随意自然的线条笔触，具有极大的装饰意味。五代荆浩曾说：“吴道子画山水，有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之长。”正如荆浩所说，项容长于用墨，于放逸中不失真元。吴道子的作品利用线条与色块的组合，改革了山水画的形制，使其成为具有极大装饰性和趣味性的画科。

晚唐时期，山水画独特的创作技法——

—皴法初步形成。山水画的表现手法进一步丰富，从单纯的线条勾勒敷色，发展到根据对象的质地、纹理、向背等情况进行皴擦。皴法不仅反映了艺术家的审美取向，也代表了山水画的艺术生命。从隋唐时期开始，皴法与中国山水画同步发展，皴法的成熟也为山水画在五代、宋朝的蓬勃发展奠定了基础。

四、五代时期

五代时期战乱频发，动荡不安，政权不断更迭，文人墨客寄情于山水，山水画开始蓬勃发展。

各地画家以大自然为师，真实而生动地创造了南北两种山水风格。北派以荆浩、关仝为代表，南派则以董源、巨然为代表。南北两派画风各不相同且形成鲜明对比，但两者都是取景自然，并且还创新了绘画技法以及作画理论。

五代的荆浩、关仝真正开始了皴法的尝试，改变了唐勾线的传统。荆浩是北方画风的奠基人，提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”。他长期居住山林，对大自然非常熟悉，皴法以短线为主，皴染兼备，层次分明，注重肌理。关仝是荆浩的学生，《关山行旅图》是其传世名作。

中国山水画的发展历程 殷吴雨桐

摘要:我国绘画艺术纷呈,其中山水画在众多画科当中占据着首要位置。山水画在元代取代人物画正式成为中国绘画的主流,这与当时的政治、经济环境及思想文化有着密不可分的关系。文章从山水画的起源、发展历程进行分析,明确山水画地位的变迁问题,阐释中国山水画取代人物画成为中国绘画主流的原因。

关键词:中国山水画;绘画史;文人画;山水画家;南北宗论 【美术理论研究】 20